盡管在不斷進步改善，但相比國內級別最高的上海車展，武漢車展在新車發布、優惠力度、車模展示以及配套服務上都還有很多提升的空間。

這對於掌握表演基調，理解表演音樂，表現服裝內涵的魅力很有幫助。3. 確定服裝穿著的場合 確定所表演服裝的穿著場合，也是一個理解服裝的過程。

優秀的模特應把每一場演出的服裝都在演出前試裝時，就弄清楚其穿著的環境、場合，繼而確定表演的方法，這樣模特表演的靈性才能有根基。還有一點要提及的，模特常遇到一種情況：同樣一種係列服裝，組織演出的導演不同，采用的音樂也不同，這就需要模特首先把握服裝特性及表演分寸，再以音樂表達的意境或情感控製表演的韻味。模特對形象的創立要根據產品的特性及風格，這是不容置疑的。

但模特演出時的形象創立卻不僅要依據產品的特性及風格，而首先要根據演出的性質。不同的演出性質，所創作的形象是不同的。

目前在我國，演出的性質可大致分為三種：展示性演出，表演性演出，綜合展示與表演的混合性演出。

這種狀況是我國獨特的國情所決定的。16、步法：模特沒有太框框架架的步子，沒有要求步子必須邁多少厘米，手臂必須擺多少厘米，即使是初學者，也隻能做到大概就行了。

談談我個人的特點，平時在教室T台上走步，如果碰見晨晨和孔老師我會動小肩，前後擺臂都很大；碰見萍萍老師會微動肩或者不動肩，前擺臂小後擺臂大，步子也相對小一點；碰見陳欣和毛毛老師我會動肩特別大，步子特別大，後擺臂特別大，前擺臂適中。在音樂方麵，如果音樂節奏特別快或者重音特別重，我會把步子邁的很大，動肩特別大和走中速偏快的誇張走法；如果節奏一般，我會動肩小點，用大臂帶動小臂，後擺臂大前擺臂小的標準走法；如果節奏很慢，會走中速偏慢，大小臂都會稍微用一點力，後擺臂很小，前擺臂落大於後擺臂，肩似動非動的感覺；如果音樂是歡快的，我會舍去所有模特步要領，以最放鬆最自然的方式有些顛的去走。

不同的人或者音樂，所要求的風格都不相同，要根據所觸的環境去走觀眾想要的步子。如果編導要求你把時裝走成正裝或者把時裝走成泳裝，那你就必須走出那種感覺出來。